Великобритания, Испания, 2007.
Ужасы, Фантастика, Триллер
В ролях:
Катрин МакКормак, Роберт Карлайл, Аманда Уолкер, Шахид Ахмед, Гарфилд Морган, Эмили Бичем, Бинс Эль-Балави, Джереми Реннер, Харольд Периньо мл., Роуз Бирн
Режиссер: Хуан Карлос Фреснадильо
Слоган: “Мы потеряли контроль. Убить их всех” (“We’ve lost control. Kill them all”).
Продюсеры: Хуан Карлос Фреснадильо, Дэнни Бойл.
Кассовые сборы: 55 211 388 $.
Мировая премьера: 6 мая 2007 года.
Премьера в России: 31 мая 2007 года.
На 1-ый день – разоблачение.
На 3-ий день – заражение.
На 8-ой день – начинается эпидемия.
На 15-ый день – проводится эвакуация Лондона, основная часть Великобритании объявлена зоной карантина.
На 20-ый день – опустошение.
28 дней спустя – основная часть жителей Великобритании уничтожены вирусом бешенства.
5 недель спустя – зараженные умерли от голода.
11 недель спустя – НАТО под командованием США вошла в Лондон.
18 недель спустя – основная часть Великобритании объявлена очищенной от инфекции.
24 недели спустя – начинаются работы по восстановлению города.
28 недель спустя …
Зона Лондона очищенная от вируса заселяется 15 000 человек, покой которых охраняют военные, перекрывшие подходы к безопасному району и просматривающие пространство через оптические прицелы винтовок со всех высотных зданий. За пределами зеленой зоны царит город призраков, в котором все еще полно тлеющих трупов, таящих в себе смертельный вирус бешенства. Американцы постепенно уничтожают все, что могло быть потенциально опасным, и со своей работой они успешно справлялись, пока в город не приехало двое детей Дона, чудом уцелевшего во время эпидемии. На этом нужно слегка остановиться.
Те, кто видел оригинал Дэнни Бойла, знают, в чем причина эпидемии, и как все было ужасно. Новый режиссер Хуан Карлос Фреснадильо не стал изобретать велосипед, но и халтурить тоже не решился. В результате получился сиквел одного из самых культовых триллеров всех времен и народов.
С первых кадров, когда настраиваешь себя на мясо и кровь, показывают Дона, обычного человека, спрятавшегося со своей женой на ферме у престарелой пары, где укрываются еще 3 человек. Они пытаются спрятаться от ужаса, но знают, что долго им не продержатся, когда-нибудь у них кончится еда, а значит, нужно будет выйти наружу, чтобы ее добыть. А за пределами стен дома, нет никаких гарантий, что первая сотня метров, не станет последней в твоей жизни. Однако режиссер делает акцент на Дона в исполнении Роберта Карлайла и его отношения с женой. Сразу видно, что даже по прошествии многих лет брака, эти люди любят друг друга и искренне переживают за своих детей, чудом оказавшихся в Испании на каникулах.
Скоро идиллия Робинзонов прерывается проникновением огромного количества зараженных в дом и уничтожение всех живых. Вот тут и показывают истинную природу человека, когда Дон в страхе бросает свою жену и убегает прочь, потому что не решается броситься к ней на помощь, когда ее окружили несколько зараженных людей. Он убегает прочь, да так, что пятки сверкают. Его показывают со всех ракурсов, картинка бешено трясется, будто снимали на ручную камеру, но это и был фокус режиссера, чтобы придать фильму больше достоверности. И честно, когда я видел, как Дона окружали со всех сторон, мне стало не хорошо. Однако хуже всего повлиял на меня момент, когда Дон бежал к спасительной лодке и на бегу оглядывался назад, на окна дома, где заточенная в ловушку жена молила его о помощи. Однако ее муж не вернулся, потому что испугался. Я бы тоже испугался.
Далее показывают, как в Лондон прилетает самолет с сотней пассажиров, которых после тщательного осмотра и регистрации пропускают в зеленую зону. Среди них оказались двое детей Дона, мальчик и девочка. Ему предстоит непростая задача, объяснить, как погибла их мать, а это значит соврать, потому что в обратном случае, он признается, что бросил ее умирать. Здесь нам демонстрируют обычную человеческую дилемму, а так же чувство вины и стыда.
И когда, кажется, что фильм, это обычная драма, разворачивающаяся на фоне необычных событий, появляется жена Дона, которую укусили, но она не превратилась в кровососку, потому что имела врожденный иммунитет. Однако женщина все равно является носителем вируса, а значит, потенциально опасна для других людей.
То, как создатели фильма, пытались развить сюжет, выглядит неправдоподобно, ибо военные никогда бы не оставили зараженную личность без охраны, а Дон не имел бы доступ ко всем охраняемым объектам. Но так получилось, что женщину оставили, а ее муж пробрался к ней, чтобы удостовериться, что она – его любимая жена. Нужно видеть его глаза, полные противоречивых чувств, радости и страха перед ней, ведь она не забыла о его предательстве. Однако ее признание в любви заставило его забыть обо всем и он, не долго думая, целует ее в губы и заражается… Сцены превращения сняты правдоподобно и пугающе, действительно не по себе, а то, как он потом расправляется со своей женой, будет сниться слабонервным зрителям. Дальше Дон рыщет по зданию и заражает всех, кого может, создавая новую армию инфицированных. Американцы уже не могут сдержать натиск зараженных и принимают достаточно логичное решение – убить всех, кто находился в опасной зоне заражения.
С этого момента и начинается настоящая аркада: зомби (которые на самом деле живы и умирают от огнестрельных ранений), жаждущие утолить свой аппетит живыми людьми. кучка выживших людей, стремящихся вырваться из города живыми, чтобы зараженные не съели и военные не пристрелили. американские военные, которые хотят уничтожить всех, инфицированных и обычных граждан, и для этого, они готовы на все, сжигать, расстреливать, взрывать. Для них не имеет значение, кто под прицелом, мужчина, женщина, ребенок. В такой суматохе не можешь понять, кто хуже, кровожадные монстры или хладнокровные военные. Думаю, именно эту цель преследовал режиссер. Он вновь хотел показать, насколько безгранична жестокость людей. Я увидел, что между животной яростью и человеческой расчетливостью нет никакой разницы. Хуан Карлос Фреснадильо доказал, что люди – это настоящие звери, ведь только мы можем убить из корыстных побуждений.
Во второй части фильма намного больше экшена и почти нет юмора, так же напрочь отсутствует притягательность, которую когда-то обеспечивал Киллиан Мерфи. Это не “28 дней спустя” – это логическое продолжение, снятое в ином ключе, но все с тем же энтузиазмом. И даже малое участие в проекте гениального Дэнни Бойла чувствуется через экран. А иначе нельзя объяснить тот факт, что от фильма нельзя оторваться, и полтора часа пролетают быстрее, чем конкорд над крышей родного дома.
“28 недель спустя” – настоящий триллер для ценителей жанра, которые помимо моря крови, хотят увидеть капельку смысла, оправдывающей насилие. Для сравнения могу предложить лишь ранние работы Джорджа Ромеро, который когда-то прятал за своими зомби-фликами проблемы расизма и социальной несправедливости. Сиквел Фрснадильо – явное разоблачение жестокой натуры homo-sapiens, и возразить ему в этом нечего. Остается только наслаждаться прекрасным фильмом, красочными эффектами и пугающими сценами, в числе которых:
-проникновение инфицированного Дона в изолированную зону, куда заточили здоровых людей.
-расстрел толпы снайперами.
-напалм, сброшенный с американских бомбардировщиков.
-мясорубка с помощью вертолета.
-самопожертвование в клубах токсичного газа
и многое другое.
Нигде нельзя узнать официального бюджета картины, и немудрено: “28 недель спустя” провалились в прокате. Ведь кто будет смотреть Европейское кино? Лучше подкопить денег на блокбастеры, поражающие мозг своей примитивностью и идиотизмом (не буду называть, чтобы никого не обижать).
В итоге закономерный провал, который я надеюсь, будет восполнен продажами на DVD. А иначе не видать продолжения лучшего триллера всех времен и народов, опережающего даже четыре части Ганнибала Лектора. Не могу советовать смотреть это кино всем подряд, но те, кто видел “28 дней спустя” Дэнни Бойла и остался в восторге, наверняка будут приятно удивлены качественно сделанным продолжением. Вердикт – лучший триллер последних двух лет – немного опережает фильм “Спуск”.
Желаю хорошего просмотра, смотрите хорошее кино!
Личная оценка автора – 9 из 10