Германия, 2006
Драма
В ролях:
Мартина Гедек,
Ульрих Мюэ,
Себастьян Кох,
Ульрих Тукур
Режиссер: Флориан Хенкель фон Доннерсмарк
Восточный Берлин, ноябрь 1984 года. Преданный партиец капитан Герд Вислер надеется подняться по служебной лестнице, выполняя работу по сбору улик против драматурга Георга Дрaймана и его подруги — знаменитой театральной актрисы Кристы-Марии Зиланд. Однако он не ожидал, что погружение в мир объекта наблюдения меняет и самого сыскного агента. Но когда механизм уже запущен, он не может быть остановлен. Опасная игра началась…
Этот фильм стал главным событием немецкого кинематографа последних лет и получил кучу наград, включая «Оскар» за лучший иностранный фильм. Но по сути ничего особо выдающегося с точки зрения искусства в этом фильме вы не найдете. По каждой затронутой режиссером темой уже сняты по-настоящему выдающиеся фильмы. Поэтому зрителю видевшему «Мефисто» Иштвана Сабо сюжетная линия художника ищущего компромисса с государственной властью покажется банальной и неубедительной. А если говорить о главном лейтмотиве картины, то понимаешь, что американцев, возможно, это могло бы и впечатлить. Но люди, которые не только жили в Советском Союзе, но еще и смотрели михалковский «Утомленные солнцем» или его антитезу в виде фильма Алексея Германа «Хрусталев, машину!», практически готовы будут посмеяться над неровными измышлениями режиссера, которому в год падения Берлинской стены едва исполнилось шестнадцать лет.
Но исходя, как минимум, из двух факторов можно прийти к выводу о честной «заслуженности» врученного фильму «Оскара». Первое, это бесспорный талант грамотного постановщика. Флориан Хенкель фон Доннерсмарк с одинаковой увлекательностью умеет строить, как и классическую европейскую драму, так и захватывающий политический триллер. И второй фактор кроется в основном посыле картины, в котором заключается в чем-то наивная и граничащая с морализаторством, но все равно искренняя и от того крайне благородная любовь и вера в человека. А во времена, когда уважающий себя «арт-хаус» считает преступным заканчивать фильмы хэппи-эндом, такие режиссеры как Доннерсмарк помогают дальше верить в себя и окружающих.
willard
lidia10@yandex.ru
Кино удовлетворяет извечную потребность коллективного бессознательного -
потребность людей в общих воспоминаниях.
Дискуссия